{"id":1410,"date":"2020-05-12T23:28:28","date_gmt":"2020-05-12T23:28:28","guid":{"rendered":"https:\/\/sectores.leyderecho.org?p=1410"},"modified":"2020-05-12T23:28:28","modified_gmt":"2020-05-12T23:28:28","slug":"sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/","title":{"rendered":"Sector de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica"},"content":{"rendered":"<h1><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Sector_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Sector de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h1><div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_63 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title \" >&Iacute;ndice de Contenidos<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-1'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Sector_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Sector de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Sector de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><ul class='ez-toc-list-level-2' ><li class='ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Perfil\" title=\"Perfil\">Perfil<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Sector: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Sector: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Traduccion_al_Ingles\" title=\"Traducci\u00f3n al Ingl\u00e9s\">Traducci\u00f3n al Ingl\u00e9s<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Codigos_de_Clasificacion_Industrial_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"C\u00f3digos de Clasificaci\u00f3n Industrial de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">C\u00f3digos de Clasificaci\u00f3n Industrial de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Clasificacion_Industrial_Estandar_Codigo_SIC\" title=\"Clasificaci\u00f3n Industrial Est\u00e1ndar (C\u00f3digo SIC)\">Clasificaci\u00f3n Industrial Est\u00e1ndar (C\u00f3digo SIC)<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Codigo_NAICS_Sistema_de_Clasificacion_Industrial_de_America_del_Norte\" title=\"C\u00f3digo NAICS (Sistema de Clasificaci\u00f3n Industrial de Am\u00e9rica del Norte)\">C\u00f3digo NAICS (Sistema de Clasificaci\u00f3n Industrial de Am\u00e9rica del Norte)<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Descripcion_del_Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Descripci\u00f3n del Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)\">Descripci\u00f3n del Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Entorno_Competitivo\" title=\"Entorno Competitivo\">Entorno Competitivo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Operaciones_Tecnologia_y_Productos\" title=\"Operaciones, Tecnolog\u00eda y Productos\">Operaciones, Tecnolog\u00eda y Productos<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Los_Aspectos_Juridicos_de_la_Industria_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Los Aspectos Jur\u00eddicos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Los Aspectos Jur\u00eddicos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-12\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Los_Riesgos_y_Desafios_de_la_Industria_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Los Riesgos y Desaf\u00edos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Los Riesgos y Desaf\u00edos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-13\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Empleo_y_Asuntos_Laborales_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Empleo y Asuntos Laborales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Empleo y Asuntos Laborales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-14\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Accidentes_Industriales_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Accidentes Industriales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Accidentes Industriales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-15\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Las_Condiciones_de_Seguridad_en_el_Trabajo_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Las Condiciones de Seguridad en el Trabajo en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Las Condiciones de Seguridad en el Trabajo en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-16\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Otras_Areas_del_Derecho_que_Afectan_este_Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Otras \u00c1reas del Derecho que Afectan este Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)\">Otras \u00c1reas del Derecho que Afectan este Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-17\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Segmentacion_Geografica_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\" title=\"Segmentaci\u00f3n Geogr\u00e1fica de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica\">Segmentaci\u00f3n Geogr\u00e1fica de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-18\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Recursos\" title=\"Recursos\">Recursos<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-19\" href=\"https:\/\/sectores.chamberly.org\/sector-de-produccion-y-distribucion-de-musica\/#Vease_Tambien\" title=\"V\u00e9ase Tambi\u00e9n\">V\u00e9ase Tambi\u00e9n<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Perfil\"><\/span>Perfil<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/leyderecho.org\/investigacion-industrial\/\">Investigaci\u00f3n Industrial<\/a> &gt; <a href=\"https:\/\/leyderecho.org\/sectores-economicos\/\">Sectores Econ\u00f3micos<\/a> &gt; Sector de Medios de Comunicaci\u00f3n &gt; Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Sector: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Traduccion_al_Ingles\"><\/span>Traducci\u00f3n al Ingl\u00e9s<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Traductor: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica se traduce en ingl\u00e9s de la siguiente forma: Music Production and Distribution.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Codigos_de_Clasificacion_Industrial_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>C\u00f3digos de Clasificaci\u00f3n Industrial de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Clasificacion_Industrial_Estandar_Codigo_SIC\"><\/span>Clasificaci\u00f3n Industrial Est\u00e1ndar (C\u00f3digo SIC)<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>2731 , 7389 (V\u00e9ase una <a href=\"https:\/\/leyderecho.org\/clasificacion-industrial\/\">descripci\u00f3n del C\u00f3digo SIC<\/a>)<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Codigo_NAICS_Sistema_de_Clasificacion_Industrial_de_America_del_Norte\"><\/span>C\u00f3digo NAICS (Sistema de Clasificaci\u00f3n Industrial de Am\u00e9rica del Norte)<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>512230 , 512240 , 512290 (V\u00e9ase una <a href=\"https:\/\/leyderecho.org\/clasificacion-industrial\/\">descripci\u00f3n del C\u00f3digo Naic<\/a>)<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Descripcion_del_Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Descripci\u00f3n del Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Las empresas de esta industria producen, venden y conceden licencias de grabaciones musicales; tambi\u00e9n pueden poseer y conceder licencias de derechos de autor musicales. Entre las principales empresas se encuentran Sony Music Entertainment, Universal Music Group y Warner Music Group (todas ellas con sede en los Estados Unidos), as\u00ed como Avex Group (Jap\u00f3n); Edel (Alemania) y GMM Grammy (Tailandia).En los \u00faltimos a\u00f1os se ha producido un gran cambio en el sector de los medios de comunicaci\u00f3n debido a su alto crecimiento, aunque con grandes cambios en las fuentes de ingresos (publicidad) frente a las grandes empresas tecnol\u00f3gicas. Esta industria se enfrenta a grandes retos debido a los avances tecnol\u00f3gicos y las nuevas formas de comunicaci\u00f3n que se han convertido en requisito fundamental para cualquier empresa.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Entorno_Competitivo\"><\/span>Entorno Competitivo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>La demanda est\u00e1 impulsada por el gasto de los consumidores. La rentabilidad de las empresas individuales depende del descubrimiento y la promoci\u00f3n de nuevos talentos musicales y de la generaci\u00f3n de ingresos a partir de la base de activos de grabaciones y publicaciones de la empresa. Las grandes empresas tienen ventajas en la comercializaci\u00f3n y la distribuci\u00f3n. Las empresas m\u00e1s peque\u00f1as, muchas de las cuales son sellos discogr\u00e1ficos independientes (a menudo denominados \u00abindies\u00bb), pueden competir eficazmente centr\u00e1ndose en los artistas de los mercados locales o los g\u00e9neros musicales. La industria de los Estados Unidos est\u00e1 muy concentrada: las 20 principales empresas representan m\u00e1s del 80% de los ingresos de la industria.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Operaciones_Tecnologia_y_Productos\"><\/span>Operaciones, Tecnolog\u00eda y Productos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Los ingresos de la industria de los Estados Unidos provienen principalmente de la entrega digital (alrededor del 75% de los ingresos totales) y de las grabaciones f\u00edsicas (alrededor del 20%), seg\u00fan la Asociaci\u00f3n de la Industria de la Grabaci\u00f3n de Am\u00e9rica (RIAA). La industria tambi\u00e9n genera ingresos por la sincronizaci\u00f3n, o el uso de m\u00fasica en contenidos como pel\u00edculas, programas de TV, publicidad y videojuegos (menos del 5% de los ingresos). En la categor\u00eda de entrega digital, los servicios de streaming (suscripciones y ventas de publicidad) representan aproximadamente el doble de los ingresos que las descargas de \u00e1lbumes, pistas individuales y tonos de llamada.<br \/>\n\u2026<br \/>\nLa industria musical americana, tambi\u00e9n conocida como industria de la grabaci\u00f3n o de la grabaci\u00f3n de sonido, comenz\u00f3 en 1877 cuando Thomas Alva Edison (1847-1931) invent\u00f3 el fon\u00f3grafo, un dispositivo que grababa y reproduc\u00eda el sonido. Antes del descubrimiento de Edison, la m\u00fasica s\u00f3lo pod\u00eda experimentarse de primera mano, y exist\u00edan pocas grabaciones de sonido. Las compa\u00f1\u00edas de fon\u00f3grafos surgieron r\u00e1pidamente y evolucionaron hasta convertirse en sellos discogr\u00e1ficos, firmando m\u00fasicos y produciendo discos. Durante el siglo XX, la demanda de m\u00fasica grabada aument\u00f3 de manera constante, y la industria musical estadounidense se convirti\u00f3 en uno de los mayores productores de m\u00fasica del mundo, creando una empresa internacional de miles de millones de d\u00f3lares gracias a la constante innovaci\u00f3n en la calidad del sonido y a dispositivos m\u00e1s peque\u00f1os y port\u00e1tiles, como el Walkman de Sony y el iPod de Apple. Sin embargo, a principios del siglo XXI, la industria hab\u00eda perdido millones de d\u00f3lares a causa de la pirater\u00eda musical y luch\u00f3 por adaptarse a los cambios provocados por la m\u00fasica digital e Internet.<\/p>\n<p>En 1877, la invenci\u00f3n del fon\u00f3grafo por Edison, precursor del tocadiscos, introdujo al p\u00fablico estadounidense en el sonido grabado. Aunque otros inventores hab\u00edan desarrollado dispositivos de grabaci\u00f3n, ninguno hab\u00eda descubierto un m\u00e9todo para reproducir el sonido en la misma m\u00e1quina que lo hab\u00eda grabado. El fon\u00f3grafo de Edison se accionaba mediante una manivela y permit\u00eda al usuario hablar en el dispositivo, que registraba lo que se dec\u00eda en un cilindro envuelto en papel de aluminio. Colocando una aguja en las hendiduras del cilindro, el sonido pod\u00eda ser reproducido. En 1878 Edison estableci\u00f3 la Edison Speaking Phonograph Company para fabricar y vender su dispositivo. Tambi\u00e9n cre\u00f3 el sello discogr\u00e1fico Edison Records como una divisi\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda. Una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, Edison descubri\u00f3 que los cilindros hechos de cera tambi\u00e9n pod\u00edan grabar sonido y eran m\u00e1s baratos de producir que los cilindros de papel de aluminio. La cera se convirti\u00f3 r\u00e1pidamente en el est\u00e1ndar de la industria.<\/p>\n<p>Durante los primeros a\u00f1os de la reproducci\u00f3n de sonido, el fon\u00f3grafo se consideraba una novedad, y poca gente lo compraba porque la m\u00e1quina era cara y dif\u00edcil de manejar. Adem\u00e1s, los cilindros pregrabados no pod\u00edan ser producidos en masa. La \u00fanica forma de hacer duplicados de una grabaci\u00f3n era ejecutar la canci\u00f3n o la actuaci\u00f3n de nuevo para cada cilindro adicional, un proceso costoso y que requer\u00eda mucho tiempo. El dispositivo de Edison se utilizaba principalmente para el dictado en oficinas, que lo alquilaban en lugar de comprarlo. Sin embargo, en 1888 Emile Berliner (1851-1929) descubri\u00f3 una forma de grabar el sonido en discos de vidrio en lugar de cilindros de cera. Los discos, o discos como se les llamaba com\u00fanmente, eran f\u00e1ciles de copiar y producir en masa.<\/p>\n<p>En 1888 se estableci\u00f3 la Columbia Phonograph Company y r\u00e1pidamente se convirti\u00f3 en uno de los principales competidores de Edison. A medida que la idea de experimentar la m\u00fasica en el hogar ganaba popularidad entre los consumidores estadounidenses, ambas compa\u00f1\u00edas se apresuraron a desarrollar fon\u00f3grafos m\u00e1s peque\u00f1os, m\u00e1s baratos y m\u00e1s f\u00e1ciles de manejar. En 1891 un fon\u00f3grafo costaba 150 d\u00f3lares, pero en 1899 ciertos modelos, como el Edison&#8217;s Gem, estaban disponibles por 7,50 d\u00f3lares. La disponibilidad de fon\u00f3grafos dom\u00e9sticos baratos aument\u00f3 la demanda de m\u00fasica grabada, y para 1900 las ventas anuales de discos alcanzaron m\u00e1s de 3 millones de d\u00f3lares.<br \/>\nEn 1901, el berlin\u00e9s y su compa\u00f1ero inventor Eldridge R. Johnson (1867-1945) fundaron la Victor Talking Machine Company en Camden, Nueva Jersey, como sello discogr\u00e1fico y fabricante de fon\u00f3grafos. Johnson hab\u00eda inventado un motor de resorte con mecanismo de relojer\u00eda para el fon\u00f3grafo, lo que elimin\u00f3 la necesidad de una manivela. Un a\u00f1o m\u00e1s tarde Victor contrat\u00f3 al cantante de \u00f3pera \u00edtalo-americano Enrico Caruso (1873-1921) para su sello discogr\u00e1fico, y hasta su muerte publicaron casi 300 grabaciones comerciales de sus actuaciones. \u00abVesti la giubba\u00bb de Caruso, un aria de la \u00f3pera Pagliacci, se convirti\u00f3 en la primera grabaci\u00f3n que vendi\u00f3 un mill\u00f3n de copias. Su \u00e9xito hizo de Victor uno de los mayores y m\u00e1s conocidos sellos discogr\u00e1ficos del mundo. Tambi\u00e9n impuls\u00f3 el crecimiento de la industria musical en general.<br \/>\nEn 1910 Edison Records, Victor y Columbia se convirtieron en los tres mayores sellos discogr\u00e1ficos de los Estados Unidos y vendieron la mayor\u00eda de los discos. Edison Records produc\u00eda principalmente m\u00fasica instrumental y sinf\u00f3nica, mientras que Columbia adquiri\u00f3 los contratos de m\u00fasicos de blues y jazz en ciernes, como Louis Armstrong (1901-71), Clarence Williams (1893-1965) y Bessie Smith (1894-1937). Aunque el jazz y el blues eran g\u00e9neros populares de nicho, la mayor\u00eda de los discos vendidos presentaban m\u00fasica sinf\u00f3nica. En 1920 Victor firm\u00f3 con el legendario compositor ruso Sergei Rachmaninoff (1873-1943), iniciando as\u00ed su carrera como concertista de piano y consolidando la reputaci\u00f3n de Victor como sello discogr\u00e1fico internacional.<br \/>\nDurante los a\u00f1os 20 la popularidad de la radio super\u00f3 la de los discos. La radio ofrec\u00eda una amplia variedad de entretenimiento, incluyendo deportes, noticias, discursos pol\u00edticos, telenovelas y comedias, as\u00ed como m\u00fasica. Las compa\u00f1\u00edas fonogr\u00e1ficas luchaban por seguir siendo rentables. En 1927, en un esfuerzo por generar otras formas de ingresos, Columbia estableci\u00f3 una red de difusi\u00f3n de radio, a la que llam\u00f3 Sistema de Difusi\u00f3n Fonogr\u00e1fica de Columbia. Sin embargo, debido a los altos costos de operaci\u00f3n, Columbia vendi\u00f3 la red despu\u00e9s de s\u00f3lo un a\u00f1o. En 1929 la Corporaci\u00f3n de Radio de Am\u00e9rica (RCA) compr\u00f3 a Victor y la rebautiz\u00f3 RCA-Victor. Bajo la direcci\u00f3n del ejecutivo de la RCA, David Sarnoff (1891-1971), RCA-Victor desarroll\u00f3 y fabric\u00f3 peque\u00f1os gabinetes que conten\u00edan tanto una radio como un fon\u00f3grafo. El producto, que estaba destinado al uso dom\u00e9stico, impuls\u00f3 las ventas de la divisi\u00f3n. En 1929 Edison cerr\u00f3 su compa\u00f1\u00eda de fon\u00f3grafos, incluyendo la discogr\u00e1fica.<\/p>\n<p>La crisis econ\u00f3mica de la Gran Depresi\u00f3n (1929-39) redujo a\u00fan m\u00e1s las ventas de la industria musical. La mayor\u00eda de los estadounidenses no pod\u00edan permitirse los fon\u00f3grafos o los discos. Columbia sigui\u00f3 luchando hasta 1938, cuando fue comprada por la red de radio que hab\u00eda fundado, por lo que pas\u00f3 a llamarse Columbia Broadcasting Company (CBS), que hab\u00eda logrado el \u00e9xito bajo la direcci\u00f3n de William Paley (1901-90). La m\u00fasica cl\u00e1sica sigui\u00f3 siendo el g\u00e9nero m\u00e1s vendido, aunque la m\u00fasica swing y el jazz se hicieron cada vez m\u00e1s populares. Las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas pudieron generar algunos ingresos distribuyendo discos a las emisoras de radio para que los reprodujeran durante las emisiones. Sin embargo, la industria cinematogr\u00e1fica hizo lo m\u00e1ximo para impulsar la innovaci\u00f3n y las ventas de las grabaciones de sonido. Tras el lanzamiento en 1927 de la primera pel\u00edcula sonora, los estadounidenses estaban tan fascinados con el concepto de sonido que acompa\u00f1aba a una pel\u00edcula que los estudios cinematogr\u00e1ficos se propusieron convertirlo en una caracter\u00edstica permanente y utilizable. Los estudios comenzaron a estandarizar la velocidad de las c\u00e1maras y los proyectores para que los movimientos f\u00edsicos se ajustaran al habla. Tambi\u00e9n convirtieron las \u00e1reas de producci\u00f3n para acomodar el sonido, alojando los equipos ruidosos en cabinas insonorizadas.<\/p>\n<p>A finales de los a\u00f1os 30, las ventas de m\u00fasica aumentaron debido a la creciente popularidad de la rocola, que se instal\u00f3 en establecimientos de comida y bebida de todo el pa\u00eds. Los tocadiscos, que funcionaban con monedas, eran grandes reproductores de m\u00fasica que conten\u00edan muchos discos y un tocadiscos. Los clientes pod\u00edan insertar monedas para seleccionar la canci\u00f3n que quer\u00edan escuchar. Como los discos de las rocoleras se cambiaban semanalmente, la demanda de m\u00fasica nueva aumentaba r\u00e1pidamente. A mediados de los a\u00f1os 40, m\u00e1s de la mitad de los discos producidos en los Estados Unidos se hac\u00edan en tocadiscos. La Segunda Guerra Mundial (1939-45) tambi\u00e9n impuls\u00f3 los beneficios de la industria musical. Los Estados Unidos y otras naciones invirtieron en equipos de grabaci\u00f3n de sonido para el esfuerzo b\u00e9lico, y los m\u00fasicos comenzaron a producir nueva m\u00fasica para las tropas en el extranjero. Estos discos se denominaron V-discos. Adem\u00e1s, la industria comenz\u00f3 a fabricar discos de vinilo, lo que redujo significativamente el riesgo de rotura durante el transporte.<\/p>\n<p>Durante la Segunda Guerra Mundial, el pago de las regal\u00edas de los m\u00fasicos se convirti\u00f3 en un problema. Cada vez que una canci\u00f3n se escuchaba en la radio, la emisora pagaba una peque\u00f1a regal\u00eda al propietario de los derechos de autor, que rara vez era el m\u00fasico. En 1942 James Petrillo (1892-1984), el l\u00edder del sindicato de la Federaci\u00f3n Americana de M\u00fasicos (AFM), convoc\u00f3 una huelga de m\u00fasicos. La AFM representaba a m\u00fasicos profesionales, no a cantantes, y en 1940 contaba con m\u00e1s de 130.000 miembros. Los miembros de la AFM se negaron a grabar nueva m\u00fasica hasta que las discogr\u00e1ficas aceptaron pagarles derechos de autor cada vez que una de sus canciones se escuchaba en la radio o en las rocolas. Hasta que la huelga termin\u00f3 en 1944, los m\u00fasicos de la AFM no produjeron nuevos discos, excepto los discos V. Sin banda ni instrumentos, muchos artistas de grabaci\u00f3n, incluyendo a Frank Sinatra (1915-98), fueron forzados a tocar a cappella o a usar un grupo vocal para la m\u00fasica de fondo. Cantantes populares como Bing Crosby (1903-77) y Perry Como (1912-2001) comenzaron a reemplazar el g\u00e9nero del swing, que depend\u00eda en gran medida de los m\u00fasicos.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de la guerra, la industria discogr\u00e1fica hizo importantes avances tecnol\u00f3gicos. El desarrollo de la grabaci\u00f3n de alta fidelidad produjo una mejor calidad de sonido; los tocadiscos caseros se hicieron m\u00e1s baratos; los discos de 45 rpm, o sencillos, se hicieron m\u00e1s peque\u00f1os y presentaban una alta fidelidad; y se introdujeron los discos de larga duraci\u00f3n (LP) que pod\u00edan grabar varias canciones. El LP revolucion\u00f3 la forma en que se grababa y vend\u00eda la m\u00fasica. Si una canci\u00f3n se convert\u00eda en un \u00e9xito en la radio, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica la lanzaba con otras pistas en un LP. Estos discos costaban m\u00e1s que los singles, aumentando los beneficios de la industria, y los m\u00fasicos pod\u00edan grabar \u00e1lbumes enteros.<\/p>\n<p>Durante la d\u00e9cada de 1950 el desarrollo de las grabadoras tambi\u00e9n revolucion\u00f3 la industria al simplificar el proceso de edici\u00f3n. Anteriormente los m\u00fasicos actuaban en vivo en el estudio, y toda la actuaci\u00f3n ten\u00eda que ser impecable. Sin embargo, las grabadoras hicieron posible editar la grabaci\u00f3n cortando y empalmando la cinta. Si un cantante no tocaba una nota, la cinta pod\u00eda ser cortada y se pod\u00eda insertar otra pieza con la nota correcta. La grabadora tambi\u00e9n introdujo el concepto de grabaci\u00f3n multipista. Con la multipista, cada parte de una pieza de un conjunto pod\u00eda ser grabada por separado, y luego las pistas pod\u00edan ser combinadas m\u00e1s tarde. Esto redujo la necesidad de actuaciones en vivo con todos en el estudio al mismo tiempo.<\/p>\n<p>La popularidad del rock and roll tambi\u00e9n aument\u00f3 los ingresos. En el decenio de 1950 la m\u00fasica de Richard Wayne \u00abLittle Richard\u00bb Penniman (1932-), Chuck Berry (1926-), Jerry Lee Lewis (1935-) y Elvis Presley (1935-77) atrajo a adolescentes y j\u00f3venes adultos, un grupo demogr\u00e1fico de r\u00e1pido crecimiento, y el rock and roll se convirti\u00f3 r\u00e1pidamente en el g\u00e9nero musical dominante en los Estados Unidos, superando las ventas de los discos de m\u00fasica sinf\u00f3nica. En 1956 Presley grab\u00f3 su primer sencillo n\u00famero uno para RCA Records, \u00abHeartbreak Hotel\u00bb, que vendi\u00f3 m\u00e1s de dos millones de copias. La m\u00fasica rock impuls\u00f3 el crecimiento de la industria durante la segunda mitad del siglo XX.<br \/>\nAunque la industria de la m\u00fasica y la industria de la radio hab\u00edan sido originalmente competidores, con el tiempo desarrollaron una relaci\u00f3n m\u00e1s estrecha. A finales de los a\u00f1os 40 y 50, los sellos discogr\u00e1ficos produjeron cientos de singles cada a\u00f1o, pero s\u00f3lo un pu\u00f1ado de ellos fueron \u00e9xitos. Obtener la mayor cantidad posible de emisiones de radio era el m\u00e9todo m\u00e1s com\u00fan para asegurar la popularidad de una canci\u00f3n. El n\u00famero de veces que una canci\u00f3n sonaba en la radio era una medida de cu\u00e1nto le gustaba al p\u00fablico. En un intento de aumentar artificialmente la popularidad de ciertas canciones, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas inventaron el sistema de payola, en el que pagaban a los disc-jockeys para que tocaran canciones espec\u00edficas con m\u00e1s frecuencia. En 1959 el Congreso realiz\u00f3 audiencias para investigar las acusaciones de payola, y varios disc-jockeys admitieron haber aceptado sobornos. Incluso se pidi\u00f3 a la legendaria personalidad de la radio y la televisi\u00f3n Dick Clark (1929-2012) que testificara. En 1960 el Congreso enmend\u00f3 la Ley Federal de Comunicaciones, haciendo ilegal que los disc jockeys aceptaran pagos a cambio de tocar canciones a petici\u00f3n de las discogr\u00e1ficas.<\/p>\n<p>En la d\u00e9cada de 1960 la m\u00fasica se hizo port\u00e1til con el desarrollo de las grabadoras de transistores y los reproductores de cintas de ocho pistas. El transistor era especialmente popular entre los adolescentes y los adultos j\u00f3venes debido a su peque\u00f1o tama\u00f1o y a su capacidad para volver a grabar m\u00fasica de la radio o de otra grabadora. En 1965 Ford introdujo en varios de sus modelos grabadoras de ocho pistas instaladas de f\u00e1brica. El reproductor de ocho pistas era un aparato voluminoso que se volvi\u00f3 obsoleto en la d\u00e9cada de 1970 con la introducci\u00f3n de cintas de casete m\u00e1s peque\u00f1as. Los reproductores de casetes se convirtieron r\u00e1pidamente en una caracter\u00edstica de los sistemas est\u00e9reos dom\u00e9sticos, y los fabricantes de autom\u00f3viles los incluyeron en los nuevos autom\u00f3viles. En 1968 se vendieron m\u00e1s de 2.400 millones de reproductores de casetes en todo el mundo.<\/p>\n<p>En las d\u00e9cadas de 1960 y 1970 el rock and roll se hizo cada vez m\u00e1s popular. Las ventas r\u00e9cord, que fueron de unos 60 millones de d\u00f3lares en 1960, hab\u00edan aumentado a 1.200 millones de d\u00f3lares en 1970. Adem\u00e1s, el n\u00famero de sellos discogr\u00e1ficos se hab\u00eda multiplicado, y RCA Records y Columbia se encontraron con una fuerte competencia de Capitol, Motown, Elektra y Atlantic por nuevos talentos. Las compa\u00f1\u00edas cinematogr\u00e1ficas y las compa\u00f1\u00edas de grabaci\u00f3n tambi\u00e9n comenzaron a fusionarse. Se grabaron y vendieron bandas sonoras de m\u00fasica que acompa\u00f1aban a las pel\u00edculas.<\/p>\n<p>A principios de los a\u00f1os 80 las ventas de discos comenzaron a disminuir. Las emisoras de radio se centraron cada vez m\u00e1s en los subg\u00e9neros musicales en lugar de en los grandes \u00e9xitos de la \u00e9poca, lo que dificult\u00f3 a las casas discogr\u00e1ficas la producci\u00f3n de un \u00e1lbum que llegara a la mayor\u00eda de los oyentes de m\u00fasica popular en la radio. Luego, en 1981, se introdujo la Music Television (MTV), un canal de cable dedicado exclusivamente a la m\u00fasica. La televisi\u00f3n a\u00f1adi\u00f3 un nuevo elemento visual a la forma en que se comercializaba la m\u00fasica, y los v\u00eddeos musicales se convirtieron en algo esencial para los artistas de la grabaci\u00f3n que buscaban el reconocimiento nacional. Popular entre los adolescentes y los j\u00f3venes, MTV se convirti\u00f3 en una fuerza influyente dentro de la industria, y las canciones presentadas en el canal se convirtieron en \u00e9xitos. En ese momento, la m\u00fasica impulsada por el ritmo, com\u00fan entre los artistas negros, estaba sufriendo un fuerte descenso en su popularidad, en parte debido a su asociaci\u00f3n con el disco, un g\u00e9nero que se derrumb\u00f3 a finales de la d\u00e9cada de 1970. La m\u00fasica de los artistas negros fue relegada en su mayor\u00eda a estaciones que se centraban en el subg\u00e9nero \u00abcontempor\u00e1neo urbano\u00bb. MTV, promovida como una emisora de m\u00fasica rock, inicialmente se dirigi\u00f3 en gran medida a los espectadores blancos de los suburbios y las ciudades peque\u00f1as, y no fue hasta septiembre de 1982 que entr\u00f3 en los mercados urbanos de la ciudad de Nueva York y Los \u00c1ngeles. En marzo de 1983 MTV finalmente puso al aire el video musical de \u00abBilly Jean\u00bb, un \u00e9xito de Michael Jackson (1958-2009) de su \u00e1lbum Thriller (1982). El v\u00eddeo, junto con otro de la canci\u00f3n de Jackson \u00abBeat It\u00bb -producido a bajo costo y que sirvi\u00f3 de escaparate para el baile de Jackson- no s\u00f3lo contribuy\u00f3 a las ventas de Thriller (que se convirti\u00f3 en el \u00e1lbum m\u00e1s vendido de todos los tiempos) sino que tambi\u00e9n aument\u00f3 dr\u00e1sticamente la popularidad de MTV, ya que los aficionados a la m\u00fasica que escuchaban a otras personas hablar de los v\u00eddeos de Jackson empezaron a ver MTV. MTV pronto puso al aire videos de otros artistas negros, y el canal de m\u00fasica, que hab\u00eda  amenazado con el cierre, comenz\u00f3 a obtener beneficios en el primer trimestre de 1984. El \u00e9xito de Jackson anim\u00f3 a MTV, as\u00ed como a muchas emisoras de radio, a volver a la estrategia anterior de emitir los grandes \u00e9xitos de la \u00e9poca en lugar de centrarse en un subg\u00e9nero.<\/p>\n<p>Durante el decenio de 1980, el Walkman de Sony (y otros peque\u00f1os dispositivos port\u00e1tiles para escuchar cintas de casetes) ayud\u00f3 a crear una nueva tendencia en la escucha de m\u00fasica. La gente ahora pod\u00eda caminar por cualquier lugar con los reproductores de cintas y escuchar m\u00fasica a trav\u00e9s de auriculares livianos. Otro cambio importante durante los a\u00f1os 80 fue el debut del disco compacto (CD). Los CD eran m\u00e1s peque\u00f1os, m\u00e1s ligeros y m\u00e1s duraderos que los discos y ten\u00edan una calidad de sonido superior a la de los casetes. Tambi\u00e9n requer\u00edan un reproductor separado. A mediados del decenio de 1990, las ventas de casetes y discos de vinilo disminuyeron r\u00e1pidamente, y los CD se hab\u00edan convertido en el principal medio de transmisi\u00f3n del sonido grabado. Millones de estadounidenses comenzaron a reemplazar sus colecciones de cintas por CD, comprando reproductores de CD para sus equipos de m\u00fasica, as\u00ed como reproductores de CD port\u00e1tiles, producidos por Sony y otras empresas. La d\u00e9cada de 1990 fue considerada la m\u00e1s rentable de la industria, y en 1999 las ventas alcanzaron los 38.000 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n<p>A principios del siglo XXI la tecnolog\u00eda digital cambi\u00f3 a\u00fan m\u00e1s el negocio de la grabaci\u00f3n de sonido. Las versiones asequibles de las grabadoras de CD, dispositivos que copiaban m\u00fasica de CDs pregrabados en CDs v\u00edrgenes, permitieron a los consumidores hacer duplicados de forma gratuita. A diferencia de las cintas de casete, que al ser duplicadas presentaban una menor calidad de sonido, las grabadoras de CD reproduc\u00edan una calidad de sonido casi id\u00e9ntica del original a una copia. La producci\u00f3n masiva de m\u00fasica regrabada gratuita y de alta calidad se convirti\u00f3 en una seria amenaza para la industria musical.<\/p>\n<p>La Internet tambi\u00e9n contribuy\u00f3 a la decadencia de la industria musical. Se crearon sitios web para compartir m\u00fasica, como Napster, para ayudar a la gente a encontrar y descargar m\u00fasica digital de forma gratuita. Los consumidores pod\u00edan subir canciones a Internet y compartirlas sin costo alguno con millones de personas. La Asociaci\u00f3n de la Industria Discogr\u00e1fica de Am\u00e9rica (RIAA) demand\u00f3 a Napster y a otros sitios por infracci\u00f3n de los derechos de autor, as\u00ed como a personas que hab\u00edan descargado m\u00fasica sin pagar por ella. En 2001 la compa\u00f1\u00eda tecnol\u00f3gica Apple present\u00f3 el iPod, un peque\u00f1o dispositivo port\u00e1til que almacenaba y reproduc\u00eda archivos de m\u00fasica digital. El reproductor de mp3, o m\u00fasica digital, m\u00e1s vendido, el iPod se hizo r\u00e1pidamente popular entre los adolescentes y los j\u00f3venes, ya que el dispositivo pod\u00eda almacenar miles de canciones. Al igual que el Walkman antes de \u00e9l, el iPod ven\u00eda con auriculares ligeros y se pod\u00eda llevar a cualquier parte. Pero a pesar de la creaci\u00f3n de nuevos dispositivos, tiendas de m\u00fasica digital (como ITunes de Apple), y servicios de suscripci\u00f3n de m\u00fasica (incluyendo Pandora) que ten\u00edan acuerdos de venta con compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas, la industria musical continu\u00f3 perdiendo millones de d\u00f3lares, y muchas personas continuaron copiando o descargando m\u00fasica sin pagar por ello. La RIAA estim\u00f3 que entre 2004 y 2009 se hab\u00edan descargado ilegalmente m\u00e1s de 30.000 millones de canciones. Entre 1999 y 2011 las ventas de m\u00fasica disminuyeron en un 53 por ciento.<\/p>\n<p>Sin embargo, para los consumidores, la era digital significaba el acceso a m\u00fasica port\u00e1til y barata. Los CD, como las cintas y los discos, se volvieron menos populares a medida que la gente almacenaba y escuchaba m\u00fasica en formato digital. La transmisi\u00f3n de m\u00fasica se hizo popular a medida que sitios como Pandora y Spotify permitieron a los consumidores crear listas de reproducci\u00f3n personalizadas y escuchar canciones sin necesidad de descargarlas o comprarlas. Muchos consumidores tambi\u00e9n comenzaron a utilizar sus tel\u00e9fonos inteligentes para la m\u00fasica digital y de transmisi\u00f3n. Adem\u00e1s, para muchos artistas independientes, el bajo costo de los equipos de grabaci\u00f3n, junto con el acceso a Internet, hizo posible producir grabaciones de alta calidad y distribuir m\u00fasica sin necesidad de firmar con un sello discogr\u00e1fico. Las grandes discogr\u00e1ficas se esforzaron por adaptar estos cambios fundamentales, y para finales de 2012 los ingresos anuales de la industria se hab\u00edan reducido a 16.500 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n<p>Revisor de hechos: Marck<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Los_Aspectos_Juridicos_de_la_Industria_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Los Aspectos Jur\u00eddicos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Los aspectos jur\u00eddicos sobre producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica hacen referencia a las normas que rigen las operaciones de las empresas de esta industria. Estas normas pueden incluir una amplia gama de temas jur\u00eddicos, desde las leyes laborales hasta las preocupaciones medioambientales, los contratos, las relaciones laborales y las normas de seguridad de los trabajadores (en producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica y en otras industrias). Los sectores econ\u00f3micos var\u00edan mucho y las pol\u00edticas empresariales de cada \u00e1mbito empresarial son tan \u00fanicas como la empresa a la que se refieren. Esta referencia compacta ofrece una visi\u00f3n general de la propiedad intelectual, los contratos, la publicidad, la planificaci\u00f3n patrimonial y las cuestiones globales y regulatorias que contribuyen al campo del derecho sobre este sector (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica).<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Los_Riesgos_y_Desafios_de_la_Industria_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Los Riesgos y Desaf\u00edos de la Industria de: Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>El texto adopta un enfoque aplicado al estudio del derecho que afecta al sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica), teniendo especialmente en cuenta el cumplimiento y la prevenci\u00f3n. Sit\u00faa las controversias internacionales que afectan a producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica en un contexto mundial, proporcionando una amplia cobertura de los riesgos y la problem\u00e1tica aplicable a este sector (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica).<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Empleo_y_Asuntos_Laborales_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Empleo y Asuntos Laborales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Las normas laborales son relevantes para cualquier organizaci\u00f3n, y las empresas de la industria sobre producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica no son una excepci\u00f3n. De hecho, en t\u00e9rminos generales, la industrializaci\u00f3n no s\u00f3lo condujo a las comodidades modernas de nuestra era tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n al surgimiento de sindicatos organizados. El empleo y las cuestiones laborales en algunos subsectores de las empresas de esta industria (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica) son, en varios casos, particularmente importantes, dada la naturaleza a menudo m\u00e1s peligrosa del trabajo.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Accidentes_Industriales_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Accidentes Industriales en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Otra importante esfera de inter\u00e9s para las normas que regulan la actividad de esta industria son los accidentes. Los lugares de trabajo empresariales var\u00edan mucho seg\u00fan el sector y el desarrollo de la actividad de cada empresa. Los accidentes industriales comunes en este sector (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica), como en muchos otros, incluyen accidentes con ca\u00edda de objetos, resbalones, tropiezos y ca\u00eddas, y posibles lesiones con maquinaria o equipo. Las lesiones por accidentes industriales, en general, suelen ser m\u00e1s graves que otras lesiones en el lugar de trabajo, dada la naturaleza del trabajo. Como resultado, las normas sobre lesiones personales son una de las principales \u00e1reas del derecho relacionadas con las normas industriales que rigen la actividad de las empresas de este \u00e1mbito (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica) y otros.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Las_Condiciones_de_Seguridad_en_el_Trabajo_en_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Las Condiciones de Seguridad en el Trabajo en Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>En el derecho comparado, la mayor\u00eda de pa\u00edses cuentan con un organismo encargado de supervisar las condiciones de seguridad en el lugar de trabajo, incluido las actividades laborales en este sector industrial (producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica). Entre los problemas comunes, en funci\u00f3n de los pa\u00edses y el tama\u00f1o de las empresas, se incluyen los peligros de comunicaci\u00f3n, la falta de protecci\u00f3n, el dise\u00f1o el\u00e9ctrico deficiente, y el uso inadecuado o sin licencia de ciertos activos empresariales.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Otras_Areas_del_Derecho_que_Afectan_este_Sector_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Otras \u00c1reas del Derecho que Afectan este Sector (Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica)<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Como en cualquier industria, hay muchas otras \u00e1reas de preocupaci\u00f3n legal para los que est\u00e1n en el sector de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de m\u00fasica. Estas pueden incluir la contrataci\u00f3n laboral y empresarial, cuestiones inmobiliarias, transporte y distribuci\u00f3n, preocupaciones medioambientales y muchas otras. Este texto proporciona un an\u00e1lisis sistem\u00e1tico del derecho y la pr\u00e1ctica de las normas y la regulaci\u00f3n que afecta a Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica.<\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Segmentacion_Geografica_de_Produccion_y_Distribucion_de_Musica\"><\/span>Segmentaci\u00f3n Geogr\u00e1fica de Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Recursos\"><\/span>Recursos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Vease_Tambien\"><\/span>V\u00e9ase Tambi\u00e9n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<ul>\n<li>Esquema de la Tecnolog\u00eda de las Principales Industrias<\/li>\n<li>Estudios Econ\u00f3micos Sectoriales<\/li>\n<li>Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica<\/li>\n<li>Sector de Fabricaci\u00f3n de Instrumentos Musicales<\/li>\n<li>Sector Secundario<\/li>\n<li>Sector Terciario<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Perfil Investigaci\u00f3n Industrial &gt; Sectores Econ\u00f3micos &gt; Sector de Medios de Comunicaci\u00f3n &gt; Producci\u00f3n y Distribuci\u00f3n de M\u00fasica. 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