Historia del Sector Editorial Europeo

Nota: Véase también el sector o industria de Editores de Libros, la Historia de la Industria o Sector Editorial de Libros en América y el mundo, y la Industria o Sector Editorial Asiático.

Historia de la Industria o Sector Editorial de Libros en Europa: Suiza

Durante mucho tiempo, la historia de los editores se confundió con la de los impresores y libreros. No fue hasta el siglo XIX cuando esta profesión adquirió verdadera autonomía. Durante mucho tiempo, lo que distinguía a un impresor-editor o a un librero-editor de un impresor o librero ordinario era el alcance internacional que se daba a su actividad.

Empresas del sector editorial en la Suiza germanófona

Poco después de que Johannes Gutenberg inventara la imprenta de tipos móviles y las prensas y tintas adecuadas en Estrasburgo y Maguncia, Basilea se convirtió en el centro suizo de esta actividad. Los impresores de Basilea eran también editores y libreros, y colaboraban estrechamente con la universidad fundada en 1460. Como el mercado local era demasiado pequeño para absorber tiradas que cubrieran los costes, tuvieron que buscar puntos de venta en todo el mundo de habla alemana y más allá. También trabajaban por encargo de otros editores, como el famoso Anton Koberger de Núremberg. La época de la Reforma, con su proliferación de publicaciones teológicas y políticas, vio florecer a los impresores y editores suizos, no sólo en Basilea, sino también en Ginebra y Zúrich.

En el siglo XVI aparecieron los inicios de la especialización y empezamos a encontrar editores y libreros que ya no eran impresores. El siglo XVII fue un periodo de declive para las industrias gráficas y editoriales, que tuvieron que limitar sus actividades durante y después de la Guerra de los Treinta Años, ya que las exportaciones cayeron bruscamente como consecuencia de las hostilidades y las dificultades económicas. El arte del libro sufrió los efectos de la Reforma y la Contrarreforma, que dieron lugar a una oleada de libelos de gran tirada, compuestos con rapidez y poco cuidado. La situación mejoró en el siglo XVIII, durante el Siglo de las Luces, cuando Zúrich tomó el relevo de Basilea en el liderazgo, sobre todo con la imprenta Orell & Compagnie (más tarde Orell Füssli). La especialización se acentuó, con empresas especializadas en la edición o la venta de libros. La distribución de libros era un negocio costoso para muchos impresores, que además desconocían el mercado germanófono en su conjunto, lo que dificultaba el establecimiento de relaciones con los autores.

A principios del siglo XIX, las guerras de la Revolución y del Imperio, las convulsiones políticas en Europa y la Restauración y Regeneración tuvieron un impacto negativo en la producción intelectual y la vida cultural, en comparación con la edad de oro de mediados del siglo XVIII. Muchos lectores recurrieron a la literatura de entretenimiento, impresa principalmente en Alemania, con un papel marginal de los editores suizos. La era Biedermeier prefería la literatura que exaltaba la esfera privada y la intimidad a las grandes obras científicas. Escritores suizos como Gottfried Keller, Conrad Ferdinand Meyer, Jeremias Gotthelf y Ernst Zahn confiaron casi todas sus obras a editores extranjeros.

Las empresas alemanas siguieron dominando el mercado suizo durante el primer tercio del siglo XX. Pero la situación cambió con la llegada de los nazis al poder en 1933. Ese mismo año se fundó en Zúrich el Büchergilde Gutenberg (Gremio del Libro Gutenberg), un club del libro independiente -el primero en Suiza, aunque el modelo existía en Alemania desde hacía casi cuarenta años- apoyado por sindicalistas que lo veían como un instrumento cultural del movimiento obrero. En la primavera de 1934, libreros y editores reunidos en Basilea elaboraron una estrategia conjunta para apoyar el libro suizo. Desde entonces hasta 1950, la industria editorial suiza vivió lo que muchos llaman su mejor momento. El número de editoriales se disparó, y el número de títulos publicados anualmente pasó de 1705 en 1938 a 4002 en 1946. Escritores perseguidos por el régimen nazi fueron publicados en Suiza, por ejemplo Wolfgang Langhoff, cuyo Die Moorsoldaten fue publicado por Schweizer-Spiegel en 1935, relatando su estancia en un campo de concentración. Después de la guerra, cuando la situación se normalizó, quedó claro que las editoriales suizas, ya fueran de reciente fundación o de larga tradición, carecían de los recursos necesarios para crear una red de distribución en Alemania capaz de garantizar su supervivencia a largo plazo. Además, muchas empresas familiares (como Europaverlag) se enfrentaban a problemas de sucesión. Hacia 1949, la quiebra de la Deutsche Buch-Gemeinschaft dio origen a la editorial Ex-Libris, fundada por Gottlieb Duttweiler como contrapeso al gremio de Gutenberg; aunque al principio era conocida por sus publicaciones literarias, a partir de los años ochenta se centró en la venta de libros a precios reducidos.

La consolidación comenzó en la década de 1980 y se intensificó en 1990: Artemis, Benziger, Birkhäuser, Manesse, Hans Huber, Albert Müller, Sphynx, Walter y Nagel & Kimche pasaron a manos alemanas. Aare Verlag de Solothurn, Helbing & Lichtenhahn de Basilea (vendida parcialmente a Schwabe en 1999) y Kinderbuchverlag de Lucerna (literatura infantil) pasaron a manos de Sauerländer. Atlantis, Francke y Rotapfel se repartieron entre propietarios alemanes y suizos. Orell Füssli se hizo cargo de Eugen Rentsch en 1981. Para otras, el cambio fue menos visible, ya que sus propietarios les permitieron cierto grado de autonomía; un ejemplo es Scherz, adquirida en 1996 por el grupo Georg von Holtzbrinck. Varias empresas pudieron conservar su independencia, como Diógenes y Ammann (cerrada en 2010) en el sector literario, Karger, Schwabe, Schulthess y Stämpfli en el sector científico y, en diversos campos, Hallwag (hasta 2001, desde entonces solo edición de mapas), Haupt, Sauerländer (hasta 2001) y Huber en Frauenfeld (hasta 2011). Las editoriales zuriquesas Union y Limmat se unieron en 1991, antes de volver a separarse en 2001. Gracias al apoyo de los editores de periódicos, se fundaron AT (Aargauer Tagblatt), Weltwoche/ABC (Basler Medien Group), Werd (Tages-Anzeiger Group) y NZZ. Otros competidores han sobrevivido recortando costes y reduciendo el número de títulos que publican. Los datos sobre el volumen de negocios y el número de empleados son un secreto bien guardado entre muchos editores, y más aún entre libreros y minoristas. Se calcula que el sector de la edición, la distribución y las librerías empleaba entre 3.000 y 4.000 personas a finales del siglo XX.

Empresas del sector editorial en la Suiza francófona

Aunque varios lugares de la actual Suiza francesa ya habían sido tocados por el nuevo arte de la tipografía en el siglo XV, fue en Ginebra donde se desarrolló una verdadera industria del libro. Siete impresores y editores (entre ellos Louis Cruse) trabajaron allí entre 1478 y 1500, produciendo un centenar de obras. La industria flaqueó un poco en la primera mitad del siglo XVI, pero la Reforma supuso un fuerte impulso. Entre 1550 y 1600 trabajaron más de 330 impresores, entre ellos algunos protestantes refugiados en Lyon y París. La prosperidad continuó en el siglo XVII, pero en un contexto diferente: Ginebra tomó el relevo de Lyon y abasteció de obras eruditas a los mercados del sur (Italia, España y Portugal). Gracias a su presencia en las grandes ferias del norte de Europa, los impresores ginebrinos desempeñaron un papel clave como puente entre los países germánicos y los latinos. Este comercio floreció hasta mediados del siglo XVIII. En ese momento, la edición o reimpresión de obras francesas tomó el relevo. El traslado de Voltaire a Ginebra y la actividad de sus impresores, los hermanos Cramer, favorecieron esta tendencia. Formados en la escuela ginebrina, varios editores importantes se instalaron en Lausana en el siglo XVIII, dando a la ciudad cierto lustre en competencia con Fortuné-Barthélemy de Félice en Yverdon. Este próspero periodo se caracterizó por la creación de varias sociedades tipográficas (Société typographique de Neuchâtel, Société typographique de Lausanne, Société typographique de Berne, Société littéraire et typographique d’Yverdon, Société typographique de Genève). La sociedad de Neuchâtel desempeñó un papel destacado entre 1769 y 1789. Junto a estas editoriales, orientadas hacia el gran comercio internacional, se crearon editoriales más modestas en la mayoría de las ciudades de la Suiza francesa para abastecer el mercado regional, con mayor o menor éxito: Friburgo (1585), Porrentruy (1592), Sión (1644), Lausana (1652), Neuchatel (1688), La Neuveville (1708), Yverdon (1724), Bienne (1742), Vevey (1744), Moudon (1779), Nyon (1781). Varios edictos destinados a impedir la introducción de libros extranjeros en Francia, los disturbios revolucionarios y las guerras napoleónicas acabaron por reducir a casi nada la industria del libro en la Suiza francófona a principios del siglo XIX.

En la primera mitad del siglo XIX, la tipografía en la Suiza francesa se replegó a un mercado local. Sólo la edición protestante mantuvo estrechos contactos con París y el sur de Francia. Hacia 1860, los cambios estructurales -como la abolición de las barreras aduaneras cantonales y la mejora de la red de comunicaciones- propiciaron un nuevo auge de la edición local, esta vez de carácter francófono. Fundada en 1866, la Société des libraires et éditeurs de Suisse romande se fijó como objetivo promover la venta de publicaciones de la Suiza francófona. Frente a la fuerte presión de la producción parisina, los editores francófonos intentaron desarrollar las cualidades estéticas y prácticas de las obras regionales, centrándose al mismo tiempo en los nuevos «nichos» creados por la modernización de la sociedad: libros de texto, literatura popular e infantil, edición científica y obras de divulgación. Además, la asociación profesional intentó crear un depósito de publicaciones francófonas en París; el intento fracasó, pero dio lugar a iniciativas individuales que desembocaron en la apertura de las sucursales parisinas de Attinger y Payot antes de 1914.

Este doble enfoque puede observarse en la historia de la edición del siglo XX en la Suiza francófona. Por un lado, se hizo hincapié en la producción regional basada en una notable tradición tipográfica y en el dinamismo de las artes gráficas. Algunos ejemplos son Attinger, Kündig y Zahn antes de la Primera Guerra Mundial, Cahiers vaudois (1914-1919), Editions Mermod en Lausana y Baconnière en Boudry desde finales de los años veinte. En la década de 1960 se produjo un renacimiento de la edición literaria en la Suiza francófona, con Bertil Galland y L’Aire Rencontre (Rencontre) asumiendo la tarea de dar a conocer a los escritores locales. Dos colecciones, Le Livre du mois (1969-1971) y La Bibliothèque romande (1971-1974), llevaron la riqueza de la literatura suiza francófona a un público más amplio. Por otra parte, muchos autores intentaban encontrar una salida más amplia que el mercado local. El club de lectura La Guilde du Livre y los libros de arte publicados por Skira y Gonin son ejemplos notables del periodo de entreguerras. La Segunda Guerra Mundial trajo consigo una situación inusual, ya que varias editoriales de la Suiza francófona pudieron ocupar el lugar del centro parisino en la publicación de autores franceses. Este próspero periodo, que vio nacer las ediciones Ides et Calendes (1941), Marguerat (1941), Portes de France (1942), Griffon (1944) y el desarrollo de la Librairie de l’Université de Fribourg, sólo duró unos diez años; la vuelta al primer plano de las editoriales parisinas no impidió que varias empresas mantuvieran sus actividades en el extranjero, en ámbitos en los que no era imprescindible librar la batalla por los premios ni competir por la actualidad literaria: La cooperativa Rencontre revitaliza la fórmula del club de lectura, mientras que Edita se orienta hacia la coedición para el mercado internacional.

La desaparición de estas editoriales a finales de los años setenta fue un punto de inflexión: el mercado se redujo considerablemente a partir de entonces, y sólo L’Age d’Homme consiguió encontrar salidas significativas en Francia. En cuanto a Edipresse, que en los años 80 adquirió una participación mayoritaria en Payot, Skira y el Office du livre, abandonó la edición para perfilarse principalmente como grupo de prensa. Lo que queda es una serie de pequeñas editoriales especializadas, algunas con catálogos notables. Aunque la industria ha perdido parte de su peso económico, sigue desempeñando un papel predominante en el mantenimiento de la influencia cultural a nivel regional.

Empresas del sector editorial en la Suiza italiana

En la Suiza de habla italiana, las primeras imprentas aparecieron a mediados del siglo XVIII, por lo que iban a la zaga de los principales centros europeos y suizos, con la excepción de los Grisones de habla italiana, donde la imprenta Landolfi de Poschiavo produjo sus primeras publicaciones en el siglo XVI, en un clima de luchas confesionales. En los bailíos, la primera imprenta fue abierta en Lugano en 1746 por la familia Agnelli, impresores de Milán, y sus numerosas publicaciones contribuyeron a difundir por toda Italia las ideas reformistas de la Ilustración lombarda, el movimiento antijesuita y la Revolución Francesa. Cuando la imprenta de los Agnelli quebró en 1799, la vocación transfronteriza de la edición del Tesino, orientada hacia el mercado italiano, continuó hasta mediados del siglo XIX. Numerosas imprentas, especialmente en Lugano, siguieron aprovechando su proximidad geográfica con la Lombardía austriaca para publicar obras prohibidas en Italia o dedicarse a la piratería editorial reimprimiendo clandestinamente obras ya publicadas. Gracias a un régimen tolerante, las imprentas Vanelli (1823-1827), Ruggia (1823-1842) y la Imprimerie de la Suisse italienne (1842-1851) de Lugano, así como la Tipografia elvetica de Capolago (1830-1853) desempeñaron un papel especial en el Risorgimento, tomando importantes iniciativas editoriales gracias a la colaboración de exiliados italianos refugiados en el Tesino. Otras empresas, como Veladini de Lugano (1805-1924), contribuyeron al desarrollo político, económico, social y cultural del cantón publicando publicaciones periódicas, obras políticas, leyes y reglamentos, manuales escolares, libros religiosos, etc. Las editoriales del siglo XX, como el Istituto Editoriale Ticinese, fundado a partir de 1912 por Carlo Grassi, también promovieron el mercado nacional. Durante la Segunda Guerra Mundial, Pino Bernasconi fundó la Collana di Lugano, que publicó obras de autores como Eugenio Montale y Umberto Saba; durante un tiempo, las Nuove Edizioni de Capolago dieron a conocer la producción literaria y los ensayos de exiliados antifascistas. Todavía hoy, en el Tesino, el Estado lleva a cabo su propia política editorial apoyando a las editoriales del cantón con la financiación de obras especialmente interesantes. Entre ellas, la editorial Dadò de Locarno y la editorial Casagrande de Bellinzona destacan por la riqueza de sus catálogos. En la parte italiana de los Grisones, la imprenta Menghini de Poschiavo existe desde 1864.

Revisor de hechos: Helve

Recursos

Véase También

• Esquema de la Tecnología de las Principales Industrias
• Estudios Económicos Sectoriales
• Industria Editorial
• Editores
• Sector Secundario
• Sector Terciario